製本的設計與工藝 Making monogatari zines

想要每一個部分都依內容為本選用適合的紙

雖然因為自己的想望導致成本大增，但是效果就如同自己想的那樣，感受很好

能夠選擇不同的紙並下訂製本，個人十分推薦委託現在使用的這家

（請去展場看看見本，有credit在封面裡）

原本預計今年每季出一本的本子，因為疫情暫停製作，季更版本雖然無法如期，只能在年末一次出版，依然照原計畫跟著陶作，以分四幕的結構製做完成，因此每一個展區都有那一幕的本子（見本跟著原畫掛在牆上提供翻閱）

三個層次 Three layers コク

“戳破粉紅泡泡之後，才能看到真實的世界”

在這次的故事也有這樣的元素，比如糖果屋本身，就是用美好的食物來誘惑進屋，然而事實是天下沒有白吃的餐; 比如大家理想中天下無不是的父母，原生家必然是溫暖的豐衣足食不會害小孩的，然而事實每一個家都有每一個家不同的狀況，父母也不是每一個都內建有愛的...

理想是理想，現實是現實，分得出來才不會站在錯誤的視點來看世界

當我們把自己包在粉紅泡泡裡看世界的時候，就像是透過一層濾鏡看世界一樣，有人對你好那是好，但即便有人對你不好也為傷害你的人找藉口（他這麼做一定是因為...）就會讓自己陷入危險（可以應用在恐怖情人、情勒父母、情勒子女等等任何以愛之名但其實不是的關係），把濾鏡拿掉才能看見真正的現實

因此選擇了蜜桃泡泡色的紙來做為外包裝（雖然後來因為在商業空間作展覽，只得再加包一層塑料袋），將蜜桃泡泡紙打開，才能開始閱讀故事

每幕的整組本子有三個層次

外包：蜜桃泡泡

文本：床邊故事的漫畫導入導出部分與正文文本故事

插畫：Risograph Printing 插畫卡

製本細節 Bookbinding 綴じ方

“從闊葉林迷走到針葉林”

封面紙用了兩種，其實現實原因是因為印製第一冊的時間與二～四冊的時間因為疫情有了差距，再跟印刷店下訂的時候印務告訴我原本的京都紙不再生產了（晴天霹靂絕版了！意思是蠻珍貴的值得收藏），於是換了第二志願的紙：杉皮，當初選京都其實是因為顏色偏暖，不然其實也會選杉皮，適合暗示：”走進森林“，木質、樹皮的選擇; 總之，就這麼陰錯陽差的好像兩兄妹迷走的闊度從闊葉林到針葉林那樣廣大了

裝幀採用台灣少見的歐姆釘＊（印務說可以選歐姆釘的時候其實我超開心）

因為這樣的釘針有一個歐姆狀的空間不只可收納於書櫃裡，也可以吊掛在牆上

四冊收滿成套也可以有空間自己固定在一起

＊ 歐姆釘的名稱來自它的形狀就像Ω

歐姆是電阻值的計量單位；在國際單位制中是由電流所推導出的一種單位，其記號是希臘字母Ω（唸作Ohm）。為了紀念德國物理學家蓋歐格·歐姆而命名；他定義了電壓和電流之間的關係，1A的電流通過1\Omega 的電阻會產生1V的壓降，這個關係式也稱為歐姆定律。

選紙選印 The selection 選択

“連紙的名字長得都很好吃？”

在引入的部分選用了鬆餅紙，有一層層的紋理

內頁正文的部分選用了書冊先生，有種連紙都在當說書人說故事的感覺

最後 risoprint 插畫卡的部分原本想選啤酒紙或暮月紙，最後因為印刷效果較好選了大為紙

一本書當中就包含了那麼多種的質感

應該是任性的自主製作的書冊才能這麼客製

（如果我有編輯或經紀人，對這麼不敷成本只顧內容也在說話考量堅持的我，肯定會被捏爆）

也因此版數少且不再版限量限定

為什麼有這個第四面牆來解說幕後的設計與意義

每次設計製作的東西，在還沒解釋之前就完整的被陌生人解讀出來時，說實在，很爽快（例如這次佈展時碰到的，在最後展區的小房子那裡，同樣來駐點佈置的品牌人員看我跑上跑下不知道在幹嘛來看看的時候，發現小房子好像麵包時，我也暗自欣喜，製作的時候的確想過是不是要多彩（像外面賣的那種討喜的，比較容易讓他們被人們帶回家）或維持原本的設定（素素的像麵包一樣，統一的顏色擺出來模擬真實）後來決定維持，更符合以內容為本的原則。家對人有一定的意義，又或者說人需要歸屬感，就像麵包，在故事中有會不會餓死的決定性。即便在原生家中沒有歸屬，人們也可以在其他地方找到歸屬）

能被不少人看懂表示設計是成功的

但當然也沒那麼自傲地會以為每ㄧ個人都能看見作品中有這樣的設計細節與意義

也因為非專職創作，不會在展場裡做導覽，即便做導覽我也是個很不會說話的人會表達不完全

因此還是決定在網頁中白話分享製作過程，也作為一個紀錄吧